““夏夜即事
倦绣佳人幽梦，金笼鹦鹉唤茶汤。(-)
窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。
琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳凉。
水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。”，
显然是写春夏秋冬，便知宝玉和黛玉在大观园至少过了一年，
而这一年，恐怕是宝玉包括黛玉最惬意的一年，也是宝玉和黛玉的感情最欢悦更进一步质地加深的一年，
这首主要是写丫环的，但第一句“倦绣佳人幽梦，金笼鹦鹉唤茶汤”却象是写林黛玉的，因为黛玉处有一鹦鹉，而这里也包含丫环鹦鹉的名字，
即这首诗就明显看出宝玉在诗方面确实不如黛玉恐怕是相当多的！
当然也可理解，宝玉涉猎太杂，而且哪里能象黛玉这样静下心来不但看如诗书，而且能细细体会其中意味，
因此，宝玉的诗只有第一首因为是写自己最爱的人林黛玉，所以不但意、境，而且情、感都非常真、新、纯，
而这首诗就有堆积之感，甚至称不上一首真正的诗，
““秋夜即事
绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。
苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。
抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。
静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。”，
这首诗要比第二首好一些，即用词用字方面更“讲究”，但整体仍是有些象白描景色，几乎也是毫无意境的，
““冬夜即事
梅魂竹梦已三更，锦罽鹴衾睡未成。
松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺。
女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。
却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。”，
这一首比第二、三首又好一些，象“梅魂竹梦”、“惟见鹤”、“不闻莺”、“诗怀冷”、以及新雪烹茶，都是有一定意境的，
而宝玉的这四首诗，只有第一首相当惊喜，而其余三首虽然一首比一首好，但打个比方，如果让黛玉来以同样的诗名写后面三首诗的话，恐怕比宝玉的不说好一百倍，五十倍恐怕是有的，（外人注：哈哈）
因此，恐怕不能把后三首当诗看，而是表现了宝玉在大观园的平时的一种“闲人”和自然的生活，
如“夏夜即事”，宝玉看着身边的丫环忙东忙西，各种玩闹，或动或静，恐怕也是很怡性情的，
如“秋夜即事”，宝玉时常在大观园里游走观赏，恐怕又从各种景色物中有所享受和有所感悟，
如“冬夜即事”，则给了宝玉更多的意境，
““【庚辰眉批：四诗作尽安福尊荣之贵介公子也。壬午孟夏。】”，这评语不看以上四首诗的一个字也能评出，
““因这几首诗，当时有一等势利人，见是荣国府十二三岁的公子作的，抄录出来各处称颂，”，如何？这里标明是“十二三岁”，也是曹雪芹在提醒看官，不要对宝玉的诗要求过高，但第一首确实已经相当高，
而这里用词也有意思，“一等势利人”，判断诗好不好标准是什么，一个是“荣国府的公子”，这是势利，另一个是“十二三岁”，这是“称颂”的“资本”，至于诗的内容如何，只要字词象模象样，恐怕就不太重要了，
““再有一等轻浮子弟，爱上那骚妖艳之句，也写在扇头壁上，不时吟哦赏赞。”，这主要是指第一首，而且“骚妖艳之句”是这些人的评价，而试想一下第一首竟然落得如此腌臜境地，黛玉知道了非杀了宝玉不可！（外人注：哈哈）
““因此竟有人来寻诗觅字，倩画求题的。”，（注：这便是古代的“炒作”和效果？）
““宝玉亦发得了意，镇日家作这些外务。”，好嘛，那估计更不如那四首，所以叫作“外务”，（注：因此，古今炒作的结果也差不多，本来就不怎么样，炒作后，就更不怎么样了！）
而宝玉作这些诗一个是为之后的诗社相伏，另一个却是为之后的西厢记牡丹亭中的美妙词句作衬！或者是宝玉所作的第一首和西厢记牡丹亭相互辉映！
““谁想静中生烦恼，忽一日不自在起来，这也不好，那也不好，出来进去只是闷闷的。”，倒并不是无事生非，而是以宝玉的年龄，其积淀其实还算是比较少的，
象最能增积淀的看书，全是那些四书五经的书，如何能让这个年龄的宝玉“兴趣”起来？
因此，在这样闲适的环境便容易觉得心中似乎被掏空了，
这是非常写实的，而这也极其自然地承接之后茗烟去外面弄当时许多的“兴趣书”，即虽然这里是能“看出”曹雪芹在“有意”引出西厢记等书的出现，但这确实是事实，是实录，
““园中那些人多半是女孩儿，正在混沌世界，天真烂漫之时，坐卧不避，嘻笑无心，那里知宝玉此时的心事。”，显然，女孩子更容易能快乐，（外人注：也更容易伤心（大白纸注：嗯，一定要注意））
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