林楼虽然说过不要叫老师，但是闻琦和张戈却依旧坚持，这种虚心求学的态度让林楼颇为感慨，他定了定神，回礼后开始上课。
闻琦和张戈按照要求把自己的得意作品拿出来给林楼看，林楼一张张翻过，对他们的绘图功底已经有了个较为清晰的认识。
“你们俩的基础还是很扎实的，短板则在于理念方面，那么我接下来的授课就以这方面为主吧！其实这也是如今国内建筑学的通病，我们这些人读大学的时候，上课所用的教材大多还是建国初那些民国时期留学归来的建筑师编纂的，或是融合了当年苏联专家的成果。”
“在当时，这种教材或许还不太落后，但是二三十年下来，国外建筑界已经有了天翻地覆的变化，以赖特、格罗皮乌斯、密斯-凡-德罗和柯布西耶四大师为首的建筑师将现代主义推向 ；可以说，40年代到60年代是现代主义建筑、国际主义风格垄断的时期。”
“经历了30年的国际主义垄断建筑，产品和平面设计的时期，世界建筑日趋相同，地方特色，民族特色逐渐消退，建筑和城市面貌日渐呆板，单调，加上勒-柯布西耶的粗野主义，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的国际主义建筑取代。建筑界出现了一批青年建筑家试图改变国际主义面貌，引发了建筑界的大革命。”
“1966年、1972年，美国建筑师罗伯特-文丘里先后撰写了《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》，被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯-凡-德罗的名言‘少就是多’，认为‘少就是光秃秃’。”
“此外，美国建筑家罗伯特-斯特恩在他的《现代古典主义》一书中完整地归纳了后现代主义的理论依据，可能的发展方向和类型，是后现代主义的重要奠基理论著作。”
“美国作家和建筑家查尔斯-克斯继续斯特恩的理论总结工作，在短短几年中出版了一系列著作，其中包括《现代建筑运动》、《今日建筑》、《后现代主义》等等，逐步总结了后现代主义建筑思潮和理论系统，促进了后现代主义建筑的发展。”
林楼一上来先讲述了这些年来国际建筑界几个重要思潮变化，这些是此前国内建筑师无从了解的，闻琦和张戈都飞快地做着趣÷阁记。
“老师，在那里能找到这些书？”闻琦问道，光是听林楼的简单阐述已经让他们心潮澎湃了，要是能弄到几套书认真研究又是什么感觉？
“我可以请贝大师从美国买几本邮寄过来，不过可能需要等一段时间。”对于热爱学习的人，林楼愿意提供帮助。
“谢谢林老师。”闻琦和张戈打定主意，等书到了之后一定要把邮费和书费给林楼，他们现在还不知道美国的书价有多么可怕呢。
像这种学术专著，单本售价往往都超过了一百美元，一本就顶得上他们一个月的工资，这也是如今国内学术界获取信息困难的原因之一，单本看起来似乎还扛得住，但一个学科所需要的著作期刊可远不止一本，稍微买上几本，今年的经费就全进去了。
“我们回到建筑手绘上，随着建筑理念的发展，绘图理念也在进行着变化……”林楼开始认真讲述起来，他一边讲一边给他俩做着演示，用具体的案例来阐述这种新的理念和旧有理念的区别，以及这些理念都有什么优劣。
闻琦和张戈贪婪地看着白板上的图案、文字，像这种知识往往只有出国才能学到，但是现在，他们待在自家的办公室里，就能听到，这是多么幸运地一件事啊。
“哐啷！”忽然，门口传来的响动打破了房间里浓浓地学习氛围，闻琦皱眉看过去，只见门口趴在一个人，在他后面，还有不少人都拿着纸趣÷阁，伸长脖子朝白板上看。
“对不起，对不起，林老师，我听得太
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