段动作，情绪，这都要配套的。我韩师父在有一次上台演出这一段的时候，忽然心血来潮，把这一段的戏稍微改动了一下，结果，台下的观众也是高声叫好，因为他们觉得很过瘾！”
这时候，裴琰之站起身来，说道，“我先给大家来一段原本这出戏在这里是怎么唱的！乐队老师！”
裴琰之冲着乐队老师做了一个手势，乐队的师傅们也都是拿起自己的乐器，演奏了起来。
只见裴琰之冲着自己的椅子微微躬身，就当那里坐着的就是佘太君，拱手唱道，
“儿到后帐看一看娘的儿媳
那受苦的女裙钗，
儿的娘啊——”
裴琰之低下头，轻轻的沾了沾眼泪，施了一礼，
“儿去去就来——”
唱完之后，裴琰之扭头向着下场门的方向走去。
裴琰之回头，说道，“基本上，所有的流派都是这么唱的，这一段就是唱完之后，才扭头离开，但是我韩师父当时就把这一块改了一下，大家再看一遍。”
裴琰之跟刚才一样，前面的都没有任何的变化，直到最后一句的时候，裴琰之唱着“儿去去就来——”这个甩腔一直不断，而且一边向下场门走，一边还在唱着，等到最后一句甩腔结束，人已经到了后台。
台下的观众也是感觉到很新奇，但是他们也不是专业的戏迷，所以对这个也不明白，这样唱有什么区别吗？
裴琰之再次上台，坐在椅子上，笑着说道，“刚才大家也听了，听出这里的区别了吗，其实这里就是反应了一个人的情绪，杨四郎在这里是心里非常的急切想要见到自己的结发妻子，所以当时我韩师父就是灵机这么一动，觉得这里应该用这样的方法来表达杨四郎的急切，话还没说完，人就走了。
这个其实就是一个流派形成的过程，用现在的话说，就是要有自己的r，你看那个流派的大师，每一个人都有自己非常独特的个人魅力，这样你才能从前人的流派中跳出来，形成一个不一样的流派。
还是要说到谭鑫培先生，这位大师有非常多的个人创作，其中有一出戏叫做《珠帘寨》，这出戏说的是唐朝时候的事情，但是谭鑫培先生在唱这出戏的时候，加入了大量的清末民初的一些时局情况，比如说，那个时候讲究男女平等，而这个珠帘寨的主角李克用就是个怕老婆的人，所以他在这里就抨击了男女平等，到现在大家还是这么唱，因为人家这个词写的就好，很符合这个人的脾气。”
裴琰之说着，就站起身来，拉开了架势，下面的观众都很兴奋，今天裴琰之给的多啊、
“如今的事儿大变更，
讲什么事事要维新，
别的事儿孤不论，
最可恨妇人自由要论平行，
唯有孤王我的家法紧，
她比那平权自由还要狠十分，
孤若不尊她的令，
到晚来关了她的卧室门，
东宫里不收我往西宫奔，
西宫与东宫照样行关门吹了灯，
气得孤黑夜无处去奔，
坐在银安殿上把闷气来生，
这时孤好把那酒来饮，
也是我好酒贪杯就惯坏了她们，
沙陀国中访一访来问一问，
家家有本难念的经个个观世音，
叫老军与孤你就报门进——”
裴琰之在台上走了一个圆场，伸手一指上场门的方向，那里正好坐着的就是董倾情，旁边竟然还坐着一个人，正是他的师姐孙雅琪，孙雅琪也是办完了自己的公务之后，闲来无事，来看看自己师弟的节目，来了之后，就和董倾情一起坐在了侧幕，看着台上唱戏的裴琰之。
“上
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