正是如此，他才感兴趣，跑过来看个究竟。
不过，这门手艺的手艺人不在镇中心，而是在乡下的村庄，还需要走十多二十分钟。
水泥路出了繁华的柳市，拐弯进了黄华沪屿后村。房子渐渐疏朗开去，雪白的小路边是一片浓绿的稻田，风里有久违的、专属乡间的气息。
笋壳随着竹子的长大，它会不断自然脱落，现在的农村连拿它烧火都觉得麻烦，也就任它随着时间而腐烂，化为尘土肥料。
但是，在老吴手里，这些笋壳成了仕女的罗裙、帝相的大氅。
在村民的指引下，胡杨和华仔来到一栋两层小楼前，有个院子，墙上有浓绿爬山虎，好多株鸡冠花开成一片霞光。
这屋子的主人姓吴，专门做笋壳雕已经三四代了。
带路的村民朝里面喊：“老吴，出来开门，有客人来。”
不多时，走出来一个中年人，看到来者是两位年轻人，有点意外。毕竟笋壳雕这种艺术，现在年轻人很少会欣赏。
“两位，先里面坐。”他邀请道。
胡杨询问：“大叔，你这里面方便拍摄吗？”
“你们电视台的？”老吴皱眉，采访过他的媒体也有，前几次还好，接待多了，就会觉得厌烦。
胡杨摇头：“我是个主播，来您这，是有人推荐，打算让更多人看到您家这门手艺。此外，就是采购一批作品。”
听到后面，对方会买作品，那么拍不拍摄都无所谓。
老吴笑道：“先里面坐，一会给你详细介绍一下。笋壳雕这门手艺，传到我手上，其实也没有多久，它还很年轻。”
一楼是工作室，二楼一整间屋子全是展示作品的地方。
竹笋壳经人工剪、切造型后，拼粘堆贴在有图案的背景板上或布胎之外，能制出平面的画或立体的人物，这就是笋壳雕。
工作室里成排的笋壳雕像，有孔子、观音等人物像，墙上亦有笋壳雕后贴的平面画，栩栩如生。
见胡杨他们不急着喝茶之类，老吴也就开始介绍。
他告诉大家，笋壳雕选材极为严格，必须是已钻出土的笋，笋衣得取笋一米以上、三米以下的这一段。
因为越接近地面，笋节就越短，笋壳也跟着短，这样就没了大面积的纵向感。而再往上，笋壳会尖，尖的面积会变小，面积缩减能利用的地方就少。
而且笋壳不能生掰，得等它老了自然脱落才能用，不然笋衣太嫩不能形成粗硬纤维，一雕就断。
只见他拿起一片笋壳，大家能看到其纹路清晰、触手干燥，轻轻纵向撕开后可以拼接，外皮的斑点自然形成，颜色深浅不一，里面则是清爽的米黄色。
要做一件笋壳雕人物作品不容易。
老吴跟大家说：“首先，需要画线稿，再用泥塑成大概形态。”
等泥坯塑好干了之后，接下来借用脱胎漆器的方法，在泥坯外加纸片及裹上纻麻，亦称夹纻，借由漆的可塑性及麻布的张力，将麻布跟漆层交互重叠，笋壳雕的原形初现端倪。
笋壳干了之后，纤维组织极为薄脆，尤其是用在人物的披风、长裙这些面积相对较大的衣服时，若稍有不慎就会整张开裂，至于袍上的回纹、花朵则要通过雕和剪来完成。
工序也挺复杂，胡杨看了之后，忍不住问道：“您不收点徒弟？可以将一部分工序让他们完成，提高效率。”
老吴很快就否定了胡杨的建议，他说，笋壳得挑，人物雕得塑。神态动作极为紧要，细节往往决定成败，一件成功的笋壳雕绝不能一时间一蹴而就，得用上水磨功夫才能一一完成。流水线作业不太可能。
“你这建议，也曾经有人跟我说过，我也认真考虑过，感觉行不通。”
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