卧槽外，也没其他什么好吐槽的。对比他自己这个作曲家的钢琴水平，简直吊打啊！他甚至在想，要是自己有跟秦放歌一样的钢琴演奏天赋，说不定就当钢琴家去了！
秦放歌在作曲上的天赋毋庸置疑，一曲《丝绸之路》的钢琴协奏曲，也让亚历山德罗彻底服气，以至于亚历山德罗觉得秦放歌这货根本就不是正常的人类，“我不跟挂壁比”，这样的自我安慰会让他好受很多。
捷克著名作家米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中写道：人生如同谱写乐章。人在美感的引导下，把偶然的事件变成一个主题，然后记录在生命的乐章中。犹如作曲家谱写奏鸣曲的主旋律，人生的主题也在反复出现、重演、修正、延展。安娜可以用任何一种别的方式结束生命，但是车站、死亡这个难忘的主题和爱情的萌生结合在一起，在她绝望的一刹那，以凄凉之美诱惑着她。人就是根据美的法则在谱写生命乐章，直至深深的绝望时刻的到来，然而自己却一无所知。
道理都是相通的，特别是亚历山德罗这般年纪的作曲家，对他来说，人生的经历阅历各种成长，都会成为作曲的源泉。没有这样经历的秦放歌，为什么能写出那么多博大而深刻的音乐来，至今仍旧是一个谜。所以，对他这个原创者的身份，存在很多疑惑和质疑，也是最正常不过的事情。
不过在看到秦放歌本人之后，亚历山德罗也完全可以确定，现在市面上所流传的他音乐作品，应该就是他本人的无疑了！他作为古典音乐界的同行，之前在彩排的时候，其实就有跟秦放歌见过面，但秦放歌是比较忙碌的，也没办法深入交流，但他一直在仔细观察，秦放歌成熟稳重得根本不像是一个十九岁的人。他的气质和眼神，更像是一位历经沧桑，波澜不惊的睿智老者俯身在了一具年轻的身体上，这尼玛简直不能用少年老成来解释了的好吗？
当然，在不少迷信的同行眼里，秦放歌这其实就跟上帝化身没什么区别了，要不然，他这样的才华和天赋，简直就是对他们最大的嘲讽。
钢琴协奏曲之后，几位年轻美女演奏家的精彩演出，倒是能让亚历山德罗把心情放轻松不少，虽然她们演奏的都是秦放歌的音乐作品，但看起来至少是比较赏心悦目对不对！几个姑娘的水平都相当棒，即便是肖雨然，也是特别善于扬长避短的，充分发挥她清雅灵动的特点。
说秦放歌是直男也真是显而易见的，除了晚上他要演出歌剧唐璜，并在其中亲自饰演这位大名鼎鼎的贵族浪荡子外，他这番跟龙雪瑶的互动，也最能说明这点。
让亚历山德罗有些不齿的是，这货为了撩妹，还真是豁得出去，也不怕丢他作曲家和钢琴家的脸，心甘情愿为她弹钢琴伴奏。在这点上，亚历山德罗觉得他最不像上帝，更像是神话传说中的那些神像是宙斯阿波罗这样的，才华横溢是有的，但他们本身也是存在各种缺点的，最明显的就是，七情六欲被无限放大，宙斯天下布种，音乐艺术之神阿波罗也不遑多让。
说起来，以前有人把秦放歌夸成是艺术之神阿波罗，倒还真是有几分道理的，像是眼前这美女小提琴演奏家龙雪瑶，无疑就是他的缪斯女神了！他为了缪斯女神，不惜强行捆绑着一起在交响音乐会上的演出，观众不欣赏都不行。也是他有这样高的名气和地位，有这么高的上座率打底，可以让他为所欲为！
亚历山德罗比较痛恨自己的一点的是，在听一首全新音乐的时候，总是会不自觉的犯职业病。第一时间不是去欣赏音乐，而是进行曲式结构分析，猜测作曲家的下一步意图，会怎样对主题进行展开和发展，用什么样的作曲手法。
猜对了的话自己也会特别有成就感，猜得不对，也没什么好遗憾的，作曲家都有各自的音乐风格和特点，特别是秦放歌这样的天才作曲家。
于是
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